ОБРУЧЕНИЕ С ЕДИНОРОГОМ



Для ученых-схоластов Единорог . обычная аллегория. 

Для антропологов . тайна эволюции. Для художников . 

оправдание их необъяснимого одиночества и 

потерянности. Для произведения искусства . просто 

подходящий союзник. И только для Творца Единорог и 

аллегория, и тайна, и оправдание несовершенства и 

одиночества.

   

   В 1957 году два американских физика Ли Цзундао и 

Ян Чжэньнин получили Нобелевскую премию за 

теоретический труд, который, по меткому выражению 

Роберта Оппенгеймера, привел их к "радостному и 

удивительному" открытию относительно того, что частицы 

и античастицы (то есть идентичные частицы с 

противоположными зарядами), подобно стереомерам, суть 

не что иное, как зеркальные отражения тех же структур. 

Тем самым наука еще раз доказала очевидный в мире 

духовном (и в дольнем, и в горнем) дуализм, который для 

науки всегда будет оставаться парадоксом, ибо для 

развития оной не подходят установившиеся раз и навсегда 

понятия. Зеркальность и асимметричность структур. Левое 

и правое. Утверждение и отрицание. Мужское и женское. 

Четное и нечетное. Live и Evil. Жизнь и Зло. Если человеку 

каким-то образом заменить левую половину лица (тела, 

души) на правую, у него окажется две правые половины. И 

человек либо погибнет . от взрыва его тело может 

разлететься на мелкие частицы, похожие на конфетти, . 

либо (особенно если это женщина) он просто превратится в 

дьявола.

   

   "Тут взгляд Единорога упал на Алису. Он круто 

повернулся и начал разглядывать ее с глубочайшим 

отвращением.

   . Это... что... такое? . спросил он наконец.

   . Это детеныш, . с готовностью ответил Зай Атс. Он 

подошел к Алисе и, представляя ее, широко повел обеими 

руками, приняв одну из англосаксонских поз. . Мы только 

сегодня ее нашли! Это самый настоящий живой детеныш! 

Живее некуда!

   . А я-то всегда был уверен, что дети . просто 

сказочные чудища. Как ты сказал? Она живая?

   . Она говорящая, . торжественно отвечал Зай Атс.

   ...Губы у Алисы задрожали, и она сказала:

   . И я всегда была уверена, что Единороги . просто 

сказочные существа. Я никогда не видела живого 

Единорога!

   . Что ж, теперь, когда мы увидели друг друга, . сказал 

Единорог, . можем договориться. Если ты будешь верить в 

меня, я буду верить в тебя. Идет?"

   

   Вряд ли можно согласиться с Флоренс Беккер Леннон 

в ее чрезвычайно интересной биографии Кэрролла 

"Викторианство в Зазеркалье", что автор "Алисы в 

Зазеркалье" был переученным левшой и что он брал 

реванш, выворачивая все справа налево. Кэрролл 

интересовался не только логикой и математикой, очевидно, 

присутствие второй реальности . "то, что мы иногда 

называем сферой галлюцинаций" . в его жизни заставляло 

его раздваиваться подобно частицам и античастицам. 

Вообще подобная раздвоенность на сон и явь со всякими 

прогрессиями в их взаимодействии присуща многим 

английским писателям. Уж не знаю, в чем тут дело, скорее 

всего в строении английского языка с его особенностями 

склонений островного менталитета, а в общем, 

одиночества. Отсюда предпочитаемая остальным форма 

сна. В философии . Беркли. В литературе . Джойс с 

"Поминками по Финнегану". Сказки Кэрролла плюс 

"Охота на Старка". В поэзии . Блейк, Ийетс, Дилан Томас. 

Отсюда и особенное восприятие языка.

   

   "И скоро в изящном голосе слога, среди худосочных 

дерев и вяленых вожделений стремительно, плавно, 

покойно накатывает на него обморочная истома. Это 

лучше, чем молиться, не затрудняя себя думами вслух. Это 

. как слушать в соборе евнуха, поющего на языке, 

которого уже не нужно понимать".

   У.Фолкнер

   

   Можно заметить, что в конце двадцатого столетия 

литература утратила свою утилитарность. Она стала 

необязательной. Книги следует писать, но при этом не 

обязательно их читать. Не так важно и знание языка. Ибо 

связь с исполнителем и кем-то, к кому он в частном 

разговоре обращается, устанавливается между строк. Этот 

кто-то всегда откажется хоть на минуту от своих забот, 

чтобы установить с писателем контакт посредством 

чтения. Кто-то, дыханием которого питается человек, 

обратившийся к письму, кто его язык, голос и 

внутренности носит у себя в кармане, кто, доставляя ему 

мучительное удовольствие, однажды отбросит в сторону 

книгу, включит телефон и вызовет на ночь любовницу. 

Этот кто-то убивает писателя, хлопнув его, как муху, о 

стекло, сообщая в это мгновение о своем существовании. 

Ведь только ему известно, каким образом и почему 

ограничено наше пространство, то, что мы считаем небом 

и воспринимаем как нечто неограниченное.

   Сужденья образуют мирозданья,

   В котором все послушно их азам.

   Лгать может вестник, но не сообщенье.

   У слов нет слов, не верящим словам.

   Но правила есть в словосочетанье.

   Держитесь за сказуемое там,

   Где вкривь и вкось пошло соподчиненье,

   Внимательными будьте к временам.

   У.Х.Оден

   

   Поймать Единорога может только невинная девушка, 

если сядет в одиночестве под деревом. Сбросив тесные 

туфли, она обнажит ноги и, сдвинув их в коленях, откроет 

толстую книгу. Ее страницы разлетятся веером, сообщая 

что-то обладательнице ломких ногтей. Завидев ее, 

Единорог выйдет из-за холма, подойдет к девушке и 

опустит голову к ней на колени. Тут его и можно застать 

врасплох. Этим, к сожалению, пользовались вплоть до 

наших дней многие девушки. Тотчас возникал молодой 

юноша и убивал Единорога. Девушка прижимала его к 

себе, и в ту же ночь они становились любовниками. А 

Единорог перед смертью, если не погибал сразу, пел 

жалобную песню, не случайно мы иногда, проснувшись 

раньше назначенного утра, и не можем унять лихорадки. 

Потому что когда любишь . проживаешь не свое время. А 

после разлуки вмиг стареешь и обнаруживаешь в зеркале 

новые морщины, родинки и сухие губы на лице чужого 

человека.